¿NO SABES QUE REGALAR ?
¡REGALA CLASES DE BAILE!
Grupo PabloyAnaSalsa
http://lasalserisima.com
www.zoukizomba.com
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EL VIERNES 01 DE JUNIO SE CELEBRARÁ LA SEMIFINAL DEL BACHATA OPEN EN FERROL EN LA DISCOTECA COTTON (Plaza del Inferniño, s/n Ferrol (A Coruña).
-ABIERTO PLAZO DE INCRIPCIÓN HASTA EL 28 DE MAYO.
-SÓLO PUEDEN PARTICIPAR 5 PAREJAS.
-DELEGADO EN A CORUÑA: PABLO (667 492 357)
(ESCUELA DE BAILE WORLD DANCE CENTER).
-INSCRIPCIONES TAMBIÉN EN LA DISCOTECA COTTON.
-DESPUÉS DEL CONCURSO FIESTA LATINA.
-PRECIO DE LA ENTRADA HASTA EL 28 DE MAYO 7 EUROS (CON COPA INCLUÍDA).
-BASES DEL CONCURSO EN WWW.BACHATAOPEN.COM
Seguimos con novedades,tenemos al padre de la salsa ON2 de A Coruña con nosotros,
Gonzalo Álvarez Porteiro,profesor de ritmos latinos y uno de los mejores bailarines de salsa de Galicia y a la espectacular Nuria Rodriguez Dieste.
Si quieres mejorar tu estilo de Salsa o aprender otro estilo esta es tu mejor opción.
Inscribiros lo antes posible,plazas muy limitadas por la gran demanda.
La clase de los Lunes ya cerrada,abrimos nuevos grupos.
El maestro José Souto de
impartirá clases de Capoéira los dias:
Lunes de 22:00 a 23:00 hs.p.m.
Miércoles de 22:00 a 23:00 hs. pm.
Plazas limitadas
Abierta inscripcióm
Empezamos clases de Tango Argentino con la profesora Alicia Carballeira
los jueves de 20:30 a 22:00 hs.p,m.
Clases de Ritmos latinos:
salsa,merengue,bachata,cha cha cha y rueda cubana en nuestra
escuela de baile situada en la calle Gutemberg 44 Nave C.,en A Coruña.
Los Mártes de 19:45 a 21:15 y 22:00 a 23:30 hs.
Los Miércoles de 20:30 a 22:00 y de 22:00 a 23:30 hs.
Los Jueves de 21:30 a 23:00 hs.
Los Viernes de 21:30 a 23:00 hs
Y los Sábados de 11:00 a 12:30 hs. am.
Apuntate yá,grupos reducidos y enseñanza personalizada.
Aparcamiento Privado delante de la escuela.
Ven a probar una clase sin compromiso.
Matrícula !! GRATIS !!
Niveles desde iniciación,intermedio y avanzado.
Abiertos nuevos grupos.
El fin de semana 18-19 de mayo podemos disfrutar de la presencia y los talleres magistrales del maestro de maestros, Augustin Williams.
El VIERNES 18, clase de kizomba y fiesta en la discoteca Embassi, desde las 23.00h hasta las 04.00h.
El sábado 19 talleres de salsa en linea (todos los niveles) y talleres de Kizomba.
I FIESTA LATINA CIUDAD DE PONTEVEDRA,EL SÁBADO 09 DE JUNIO, FIESTA IBIZENCA INFORMACIÓN : LAS ENTRADAS ANTICIPADAS SE PODRÁN A LA VENTA DESDE EL DÍA 1 HASTA EL 31 DE MAYO CON LUCIANO GOMES (603303857 ) E ISABEL NAVEIRO (693437544) , A PARTIR DEL MES DE JUNIO LA VENTA SERA EN TAQUILLA. PARA LOS INTERESADOS EN HOSPEDARSE TAMBIÉN SE OFRECE : ALOJAMIENTO CON DESAYUNO BUFFET A PRECIO MUY ASEQUIBLE LAS RESERVAS SE HARÁN CON ISA . LA FIESTA COMENZARA A LAS 11:30H PERO INFORMAR QUE LA GENTE QUE DESEE IR ANTES HABRÁ UNA ZONA EN LOS JARDINES DEL PAZO CON MÚSICA CHILL OUT EN DONDE PODRÉIS DISFRUTAR DE UN MOMENTO DE RELAX Y UNAS PRECIOSAS VISTAS .
Una pareja baila después de la competencia final del "Salsa Open", en el Hotel San Juan de Puerto Rico. EFE/Archivo
Sobre el origen del término "salsa", una de las teorías más extendidas se lo atribuye al músico dominicano Johnny Pacheco, quien se refirió a ella como una mezcla de ritmos caribeños como la guaracha, mambo, pachanga, guajira, guagancó y chachachá. También se le oyó citarlo al fallecido músico Tito Puente, aunque sólo se refirió a ella como un ingrediente culinario.
Desde el racismo, la emigración de cubanos, dominicanos y puertorriqueños a Estados Unidos o el consumo de drogas, fueron algunas de las temáticas con las cuales la salsa comenzó a infiltrarse entre los jóvenes, que la bailaban en clubes de Nueva York y Puerto Rico.
Así, las orquestas de Tito Puente, Tito Rodríguez y Machito y la de los hermanos Charlie y Eddie Palmieri eran los "platos fuertes" de los clubes Palladium, Cheetah y Copacabana, de la ciudad de los rascacielos durante las décadas de los 50 y 60.
La mayoría de estos artistas, así como otros reconocidos cantantes como el panameño Rubén Blades, la cubana Celia Cruz y los puertorriqueños Cheo Feliciano, Ismael Miranda, Adalberto Santiago, Pete "El conde" Rodríguez y Richie Ray, se convirtieron en las figuras emblemáticas del sello disquero Fania Records, fundado por Pacheco y el empresario Jerry Masucci en Nueva York en 1964.
A raíz de la iniciativa de Pacheco y Masucci de crear ese sello, se abrió un espacio para organizar el grupo "Las Estrellas de la Fania", donde estaban los mejores músicos del momento, como Roberto Roena, Ray Barreto y Papo Lucca, y cantantes de su sello.
Parte del éxito que tuvo Fania Records se debió también al uso de composiciones del fallecido puertorriqueño Catalino "Tite" Curet Alonso, quien se dedicó a escribir temas en contra del racismo y sobre la raza negra, la emigración de los caribeños en busca del esperado "sueño americano" y el consumo de estupefacientes.
El primer éxito con el que se dio a conocer a Curet fue "La tirana", con el cual comenzó la grandiosa carrera de la cantante cubana La Lupe en 1968.
Luego de esa canción, Curet fue consagrándose como el compositor más importante de la música caribeña, pues autorías como "Las caras lindas", "La cura", "Plantación adentro", "Sobre una tumba humilde", "Anacaona", "Juan albañil", "La Perla" y "Tiemblas" aún permanecen en los oídos y memorias de los salseros.
No sólo el consumo de drogas que Curet planteó en sus canciones era algo habitual entre algunos de los "cocolos", o seguidores de la salsa, sino que también afectaron a las carreras de algunos de los cantantes más reconocidos, como Lavoe, Rivera, Valentín, Feliciano y Chamaco Ramírez.
Años después de que los seguidores de la salsa se contagiaran con la "salsa gorda", llegaron cantantes que comenzaron a cantarle al amor y a hacer lo que se vino a denominar "salsa romántica", entre ellos, Eddie Santiago, Frankie Ruiz, Gilberto Santa Rosa, Víctor Manuelle y Jerry Rivera.
El arte de marcar bien Ritmos latinos
En una actividad tan compleja como es bailar, que requiere estar en forma, capacidad de concentración y agilidad, tanto física como mental, no todo es hacer figuras, ni siquiera si tenemos la suerte si de contar con un excelente sentido del ritmo y un estilo depurado que consiga que nuestros movimientos resulten estéticos. También es necesario o, mejor dicho, imprescindible, ser capaz de transmitir eficazmente a la pareja de baile nuestras intenciones, mediante un lenguaje mudo, gestual, basado en leves y ligeras variaciones en la orientación del cuerpo; un lenguaje que suele mejorar con el tiempo gracias a la complicidad que se establece entre las parejas de baile habituales.
¿Qué es marcar?
El encadenamiento de las distintas figuras a lo largo de toda la pieza musical constituye una coreografía que, habitualmente, se improvisa. De hecho, frecuentemente las figuras escogidas varían en función del mensaje que nos transmita la canción, la celeridad del ritmo o, simplemente, de nuestro estado de ánimo en ese momento. Esta improvisación de la coreografía es lo que hace que bailar sea tan ameno y tan divertido pero, a la vez, añade una libertad más a la complicación técnica de la ejecución de las figuras. Esta dificultad adicional se concreta en dos puntos esenciales: elegir cuál será la próxima figura a ejecutar y, por supuesto, comunicársela a nuestra pareja con el tiempo suficiente y en la posición necesaria para poder ejecutarla correctamente. Esta comunicación que nos permite conducir a nuestra pareja durante toda la canción es lo que se conoce como “marcar”; hacerlo bien no es algo trivial y requiere mucha práctica, aunque os resultará más fácil si atendéis a los sabios consejos de los profesores de baile.
Él lo marca y ella se deja llevar
Para empezar hay que decir que la máxima responsabilidad en este asunto recae sobre el integrante masculino de la pareja. Basado en los roles tradicionales de la pareja, ahora anticuados, todo el baile está pensado para que sea él quien decida la coreografía a realizar y ella se limite a seguirle.
Obviamente, siempre es posible intercambiar los papeles, pero no es ni mucho menos lo habitual, porque una vez que se ha aprendido a realizar las figuras en el papel de él o de ella, requiere bastante práctica intercambiar los puestos sin confundirse. Así, cuando se ven dos chicas bailando (o dos chicos aunque es menos frecuente), sobre una de ellas está recayendo toda la responsabilidad de hacer el papel masculino en el baile.
Asumir este hecho es fundamental, si los dos integrantes de la pareja pretenden llevar la iniciativa el desastre está servido. Ahora bien: no siempre que las cosas salen mal es culpa de él; tan importante es que él marque bien las figuras es que ella se deje llevar, le guste o no. Si definitivamente, no te gusta nada cómo baila tu pareja, lo que tienes que hacer es cambiar de pareja, pero tratando de hacerte con la iniciativa no conseguirás nada.
Por supuesto, ella también tiene cierto grado de libertad para introducir por su cuenta pequeñas variaciones en las figuras, pero éstas serán mínimas, restringidas prácticamente al ámbito de meros adornos que mejoren el resultado estético del conjunto. Realizar diversos adornos, tanto de piernas como de brazos, o incluso de caderas, que podrás incorporar a tu repertorio para incluirlos en el momento que consideres más oportuno, siempre que no alteres el desarrollo de la figura que ha marcado él.
Pablo y Ana Salsa.com
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